Usos y tendencias del término cuarteto en las primeras décadas del siglo XX

 

A mediados del siglo XIX, surge en Madrid una nueva sociedad que acercaría al público general un género, la música de cámara, que hasta entonces tan solo había tenido cabida en domicilios particulares de aristócratas y eruditos. El conjunto nacería en 1863 con el nombre de Sociedad de Cuartetos, y estaría encabezado por el violinista Jesús de Monasterio. Gracias a esta sociedad, a lo largo de más de tres décadas, se escucharían por primera vez en la capital, bajo la adquisición de abonos, muchos de los cuartetos de Mozart, Haydn, Mendelssohn o del primer Beethoven, en un momento en el que la ópera italiana se concebía como el espectáculo musical predominante. No obstante, tras su disolución en 1894, la capital perdería una corporación local y de referencia, dando paso a una década marcada por la inestabilidad de conjuntos locales de música de cámara que, si bien tendrían un carácter disperso, permitieron que los conciertos públicos de cuartetos siguieran teniendo cabida en la capital española.

El panorama cambiaría significativamente a partir de 1903 con la aparición de una serie de agrupaciones madrileñas que ofrecerían numerosas temporadas de conciertos de música de cámara, como el Cuarteto Francés (1903-1911), el Cuarteto Vela (1908-1911), el Cuarteto Español (1911-1917), y más adelante, el Quinteto Hispania (1917) o el Quinteto de Madrid (1919). La oferta de música de cámara se vería además complementada con las temporadas de conciertos de la Sociedad Filarmónica, que acogerían temporadas de los cuartetos Rosé de Viena, Checo de Praga, Henkel de Londres, Petri de Dresde, Rebner de Frankfurt, a los que debemos sumar, desde 1915 coincidiendo con la constitución de la Sociedad Nacional de Música, la participación de tríos españoles como el de José Cubiles o el de Ricardo Viñes. Toda esta actividad camerística sería registrada por la prensa de la época, tanto generalista como especializada de forma que los conciertos de música de cámara serían comentados por los principales críticos de la época, como Cecilio de Roda, Miguel Salvador, Julio Gómez, así como compositores como Rogelio Villar o Conrado del Campo, dando lugar a diversos debates en torno a la práctica y la composición nacional.

El trabajo de investigación desarrollado previamente al proyecto Leximus SP3 ha consistido fundamentalmente en llevar a cabo una revisión exhaustiva de fuentes hemerográficas que nos permitiera registrar de forma manual toda la información precisa acerca de los conciertos de música de cámara que se sucedieron en Madrid a lo largo de estos años, con el fin de acercarnos a la recepción del género, de los intérpretes y agrupaciones y del repertorio. Un trabajo basado en el Análisis Crítico del Discurso que nos permite interpretar y adentrarnos en la dialéctica de los textos. Sin embargo, la presencia de la inteligencia artificial nos brinda nuevas herramientas y programas que nos permiten acercarnos a los ejes de nuestra investigación desde un prisma distinto, a través de los Big Data y grandes corpus que, entendemos, refuerza y complementa todo el trabajo anterior. En definitiva, entendemos que las dos vertientes de análisis no son sino perspectivas compatibles y complementarias

En la presente entrada, queremos centrarnos en cómo se perciben la presencia y los usos del término cuarteto -tanto en su acepción de agrupación como de obra- en un momento clave para el desarrollo de la música de cámara nacional. Para ello hemos delimitado el corpus de textos a dos revistas especializadas de la época, procedentes de la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional, con una optimización de lectura previa mediante diversos OCR, tal y como explicaba la Dra. María Palacios, IP del SP3 Leximus en su entrada. Este corpus está formado por 38 ejemplares de la Revista Musical de Bilbao (1909-1913), dirigida por Ignacio Zubialde -pseudónimo de Juan Carlos de Gortázar-, que contienen un total de 622,130 palabras, y por otro, 40 ejemplares de la Revista Musical Hispanoamericana (1914-1917) que suman un total de 767,862 palabras y cuya directiva sería asumida sucesivamente por Augusto Barrado, Rogelio Villar y Adolfo Salazar.

Para llevar a cabo el análisis de datos, hemos escogido el programa Voyant Tools, de carácter gratuito y de acceso abierto, diseñado para el análisis interactivo de textos a través de diferentes herramientas. Entre ellas podemos destacar las nubes de palabras, que nos ofrecen una información visual sobre cuáles son los términos más utilizados en el texto escogido; los gráficos de tendencias de uso, que muestran la evolución temporal en el uso de las palabras y nos permiten visualizar los puntos donde se concentra una mayor o menor afluencia del término; los árboles de palabras, que presentan ramificaciones con las palabras y frases que se sitúan más frecuentemente antes y después de un término; y, por último, los contextos, que nos muestran las palabras que preceden y suceden inmediatamente al término seleccionado.

Las nubes de palabras que nos genera el corpus escogido, nos muestran que el uso del término cuarteto en ambas revistas es similar, pero muy reducido en comparación con términos como música, España, nacional, concierto u orquesta. En concreto, la palabra cuarteto se contabiliza 437 veces en la Revista Musical de Bilbao y 426 en la Revista Musical Hispanoamericana. No obstante, si lo comparamos con palabras como ópera o sinfonía, la diferencia es mínima, de forma que ópera aparece 447 en la primera y 434 en la segunda y sinfonía 340 veces en la primera revista y 324 en la segunda.

Gráfico 1. Nube de Palabras de la Revista Musical de Bilbao. Búsqueda a 75 palabras. Fuente: Voyant Tools.

Gráfico 2. Nube de Palabras de la Revista Musical Hispanoamericana. Búsqueda a 125 palabras. Fuente: Voyant Tools.

En segundo lugar, los gráficos relativos a las tendencias de uso muestran que la frecuencia relativa de la palabra cuarteto es muy superior a la de música de cámara en ambas revistas, del mismo modo que el uso del término cuarteto es visiblemente mayor a los de trío, quinteto o sexteto. No obstante, sin contrastamos la presencia de trío con la de quinteto, podemos observar que, en el rango correspondiente a la Revista Musical de Bilbao, la presencia del término quinteto supera a la de trío mientras que en la Revista Musical Hispanoamericana la tendencia se invierte ligeramente, muy probablemente fruto de la presencia de tríos españoles en los conciertos de la Sociedad Nacional y en los de la Filarmónica.

Gráfico 3. Gráfico de tendencias de uso de los términos cuarteto y música de cámara de la Revista Musical de Bilbao. Fuente: Voyant Tools.

Gráfico 4. Gráfico de tendencias de uso de los términos quinteto y trío de la Revista Musical de Bilbao. Fuente: Voyant Tools.

Gráfico 5. Gráfico de tendencias de uso de los términos quinteto y trío de la Revista Musical Hispanoamericana. Fuente: Voyant Tools.

Por otro lado, en lo que a agrupaciones se refiere, mientras que en el rango de la Revista Musical de Bilbao se puede observar una presencia habitual de los cuartetos Rosé, Checo, Francés y Español, en los volúmenes de la Revista Musical Hispanoamericana, la frecuencia relativa con la que aparecen estos cuartetos es mucho menor, de tal forma que, salvo el Cuarteto Español, muy ligado a la Sociedad Nacional de Música, el resto de conjuntos, tendrán una presencia sumamente discreta o nula.

Gráfico 6. Gráfico de tendencias de uso de los términos cuarteto francés, cuarteto rosé, cuarteto checo y cuarteto español de la Revista Musical de Bilbao. Fuente: Voyant Tools.

En tercer lugar, los árboles de palabras revelan un cambio de tendencia en el repertorio, de forma que, en el caso de la Revista Musical de Bilbao todavía nos encontramos con una presencia habitual de composiciones clásicas en los repertorios de música de cámara, mientras que en el periodo de la Revista Musical Hispanoamericana estos nombres, a excepción de Beethoven, prácticamente desaparecen. En su lugar distinguimos nombres como Turina, Conrado del Campo, Dvorak, Ravel o Franck, poniendo de manifiesto una cierta resistencia a la transición hacia un repertorio moderno y español.

Gráfico 7. Árbol de palabrasdel término cuarteto la Revista Musical de Bilbao. Fuente: Voyant Tools.

Gráfico 8. Árbol de palabrasdel término cuarteto la Revista Musical Hispanoamericana. Fuente: Voyant Tools.

Por su parte los árboles de palabras derivados del término música de cámara arrojan algunas ideas relacionadas con la recepción la escasez de público o la precariedad de las sociedades camerísticas, un argumento que avala la creación de la Sociedad Nacional de Música en críticas como esta de Rogelio Villar:

Los compositores españoles que cultivamos la composición por amor al arte [...] pasamos la vida lamentándonos, con razón, de la escasez de conciertos de música de cámara y sinfónica, [...] de la labor poco patriota de las sociedades musicales que, como la Filarmónica Madrileña, recauda trece mil duros anuales para oír música extranjera, ejecutada por artistas extranjeros, matando los conciertos particulares; [...] poco o nada hacen por la música y los músicos españoles.

Rogelio Villar. «Sociedad Nacional de Música». Revista Musical de Bilbao, 1/8/1911.

Por último, los contextos nos permiten identificar los ejemplos en los que la palabra cuarteto se utiliza en su acepción de conjunto o en su acepción de composición, siendo esta última, en ambas revistas la forma más empleada. Por otro lado, esta herramienta nos permite también visualizar las adjetivaciones más frecuentes con las que se define la música de cámara y que revelan el uso de tópicos como elevada, superior, selecta o pura, enfrentándola a menudo a la zarzuela, catalogada por algunos críticos y compositores como inferior y vulgar tal y como se desprende de otro fragmento de la crítica anterior:

Cuarteto Francés, Sociedad de Instrumentos de viento, [...] Con tantos y tan buenos elementos es vergonzoso que [...] demos lugar con nuestra pasividad e indolencia a que sea el llamado género chico, que está resultando ya ínfimo, el único espectáculo musical nacional y que el estreno de una insignificante obra de Quinito sea considerado por una parte de la prensa como un acontecimiento nacional [...] Claro está que es un género como otro cualquiera, pero un género, dentro del arte musical, inferior, muy inferior.

Rogelio Villar. «Sociedad Nacional de Música». Revista Musical de Bilbao, 1/8/1911.

En definitiva, a través de la revisión y análisis de los gráficos resultantes de Voyant Tools, podemos observar que, pese a que aparentemente los periodos de las dos revistas son muy cercanos, existen diferencias significativas vinculadas tanto a cambios en las agrupaciones como a cambios en las tendencias de repertorio del mismo modo que se perciben distintos puntos de inflexión relacionados con la fluctuación de conjuntos y entidades camerísticas.

El análisis del corpus a través de las distintas herramientas, nos muestra que el cuarteto se alza como la forma prevalente de música de cámara en la capital española, tanto en la práctica como en la composición, con una presencia ascendente del trío sobre el quinteto. Y que la presencia del término cuarteto, que prevalece en su acepción de composición, en el corpus seleccionado está equiparada con la de otros términos como ópera o sinfonía.

Por último, en torno al cuarteto como agrupación, en estos periodos conviven regularmente conjuntos extranjeros y locales con niveles desiguales de profesionalización y formación, con repertorios y programas también diferenciados. Sin embargo, seguramente debido a la fundación de la Sociedad Nacional de Música, en los últimos años se percibe una mayor cabida para la música de cámara nacional, algo que en los primeros años del siglo XX se estimaba como prácticamente inexistente.

Selección bibliográfica:

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• Cascudo, T. y Palacios, M. (ed.). Los Señores de la Crítica. Periodismo musical e ideología del modernismo en Madrid (1900-1950). Sevilla, Editorial Doble J, 2012.
• Etzion, J. «’Música sabia’: the Reception of Classical Music in Madrid (c.1830-1870)». International Journal of Musicology, 7 (1998), pp. 185-232.
• Hernández Polo, B. La música de cámara en Madrid a comienzos del siglo XX: génesis, actividad, recepción y repertorio del Cuarteto Francés (1903-1912). Tesis doctoral, Dir.: José Máximo Leza Cruz. Universidad de Salamanca, 2017.
• Hernández Polo, B. «La nueva Sociedad de Cuartetos de Madrid. Un vistazo a la práctica camerística de fin de siglo a través de la prensa periódica local y generalista (1899-1900)». En Carolina Queipo y María Palacios (eds.). Asociacionismo musical en España a través de la prensa (1820-1931): estudios de caso. Logroño: Calanda Ediciones Musicales, 2019, pp. 1-32. [ISBN: 978-84-943568-7-2] [Depósito Legal: LR 509-2019]
• Sánchez, M.A. «La Sociedad de Música Clásica di Camera». Cuadernos de Música Iberoamericana, N. 8-9. Madrid: Fundación Autor, 2001. pp. 195-210.
• Sobrino, R. y Cortizo, M. E. (dir.). Sociedades Musicales en España. Siglos XIX y XX. Cuadernos de Música Iberoamericana, vol. 8-9, 2001.

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