La organología histórica enfrenta el desafío de reconstruir instrumentos que, aunque populares en su tiempo, han desaparecido o caído en el olvido. Estos instrumentos olvidados, invenciones efímeras de épocas pasadas, son cruciales para entender la rica y a veces excéntrica trayectoria de la organología. El Diccionario técnico de la música de Felipe Pedrell, publicado en 1894, es una de esas minas de oro, un compendio que no solo define los términos musicales de su era, sino que también cataloga una sorprendente variedad de instrumentos, desde los más canónicos hasta los más insólitos.
Nuestro proyecto, LexiMuS SP2, se ha embarcado en la fascinante tarea de crear una ontología —un mapa de conocimiento interconectado— a partir de estos diccionarios musicales decimonónicos. Buscamos rescatar y estructurar esta información para que pueda ser explorada y analizada con las herramientas del siglo XXI. Para ilustrar este viaje de “arqueología lexicográfica”, tomemos como ejemplo una de las entradas más curiosas que hemos encontrado hasta ahora: el “Aconcrytopfone”, también conocido en otras fuentes como “Acoucryptophone” o “Echanted Lyre”.
El Aconcrytopfone: un caso paradigmático
Al sumergirnos en la obra de Pedrell (1894), nos topamos con esta definición:
“Aconcrytopfone. Instrumento sin cuerdas ni teclado, construido en Inglaterra en 1822, por Wheatstone, que tiene la forma de una lira antigua; suspendido del techo por medio de un cordón de seda se hace vibrar aplicando una llave a una pequeña abertura practicada en el cuerpo del instrumento, del mismo modo como se da cuerda a un reloj. En seguida se perciben ciertos sonidos que parece salgan de la lira, pero que, verdaderamente, nacen de un piano y de un tímpano o salterio colocados en el mismo salón.”
La descripción es, cuanto menos, intrigante. Nos presenta un artefacto atribuido al célebre inventor inglés Charles Wheatstone, conocido por sus contribuciones a la acústica y la telegrafía.

El Aconcrytopfone, por lo tanto, no era un instrumento en el sentido convencional, entendido como un un artefacto para crear sonido de forma autónoma, sino un ingenioso dispositivo de ilusión acústica. Su función era, presumiblemente, maravillar al público, haciendo creer que la música emanaba de la propia lira, cuando en realidad se originaba en instrumentos ocultos. Este tipo de artefactos científicos-musicales son esenciales para entender como el entretenimiento musical y el descubrimiento científico iban de la mano en el siglo XIX.

Metodología del proyecto LexiMuS SP2: IA y supervisión humana
El proceso de incorporar una entrada como esta a nuestra ontología es meticuloso. Primero, confirmamos que Pedrell lo considera un “instrumento”, aunque su naturaleza sea peculiar. Luego, extraemos sistemáticamente cada dato: el nombre, el constructor (Wheatstone), la fecha (1822), el origen (Inglaterra), su descripción física (“forma de una lira antigua”) y, fundamentalmente, su principio de funcionamiento como una ilusión dependiente de otros instrumentos como el piano o el salterio. Esta información se vuelca en una base de datos estructurada que nos ayudan a tejer la red de conocimiento. Para manejar la vasta cantidad de información del diccionario de Pedrell, en el proyecto LexiMuS SP2 hemos adoptado un enfoque híbrido. Utilizamos herramientas de inteligencia artificial (IA) y programación para asistir en la identificación preliminar de instrumentos y en la extracción inicial de sus atributos. La IA puede analizar grandes volúmenes de texto y proponer candidatos o extraer fragmentos descriptivos con notable rapidez. Sin embargo, esta asistencia tecnológica es solo un primer paso. El lenguaje de Pedrell, propio de finales del siglo XIX, con sus arcaísmos, terminología variable y descripciones a veces cualitativas o incompletas, exige una supervisión y validación humana exhaustiva. Un musicólogo debe revisar cada dato extraído, corregir interpretaciones, desambiguar términos (por ejemplo, “arco” como herramienta o como parte de un instrumento) y aplicar el conocimiento especializado necesario para una clasificación y contextualización precisas. La IA podría, por ejemplo, no captar la sutileza de que el Aconcrytopfone depende de otros instrumentos para su efecto sonoro, un detalle crucial para su correcta comprensión organológica.
Valor musicológico de la recuperación organológica
La recuperación y estructuración de información sobre estos instrumentos, muchos de los cuales fueron patentes del siglo XIX que no perduraron, como las diversas combinaciones de “Acordeón-clarinete” o “Acordeón-piano” que también menciona Pedrell, tiene un profundo valor musicológico. Permite trazar la historia de la innovación tecnológica, la búsqueda de nuevas sonoridades y la evolución de los conceptos instrumentales. Instrumentos que hoy nos parecen curiosidades eran, en su momento, intentos de resolver problemas acústicos o de ejecución. Al construir una ontología, no solo preservamos este conocimiento, sino que también facilitamos su análisis comparativo. ¿Cómo describía Pedrell un instrumento en comparación con otros lexicógrafos de su tiempo? ¿Qué fuentes utilizaba? ¿Qué sesgos o intereses se reflejan en sus selecciones y descripciones?
El diccionario de Pedrell, con su amplitud, nos ofrece una ventana privilegiada a la organología de una época de transición. La atención a los detalles etimológicos, a los nombres alternativos y a los contextos de uso (pastoril, militar, religioso) enriquece nuestra comprensión. Por ejemplo, al describir el “Albogue”, Pedrell menciona tanto una “flauta rústica” como “un instrumento antiguo compuesto de dos chapas de azófar”, lo que nos obliga a discernir si se trata de un término polisémico o de la evolución de un concepto.
El trabajo futuro dentro de LexiMuS SP2 se centrará en completar la extracción de todo el diccionario, formalizar la ontología en OWL, y enriquecerla mediante la vinculación con otros recursos digitales, como catálogos de museos o bases de datos musicológicas. El objetivo es crear un recurso dinámico que permita a investigadores y aficionados explorar de formas nuevas y profundas el fascinante universo de los instrumentos musicales tal como fue documentado por figuras clave de la musicología histórica. Rescatar el “Aconcrytopfone” y otros instrumentos similares del olvido no es solo un ejercicio de catalogación; es un acto de recuperación de la memoria sonora y tecnológica de nuestro pasado musical, permitiéndonos comprender mejor cómo el sonido estaba implicado en el desarrollo de nuevas formas de conocimiento.
OpenEdition le sugiere que cite este post de la siguiente manera:
Eugenia Gallego Canellas, María Ordiñana Gil y Gorka Rubiales Zabarte (10 de junio de 2025). Rescatando instrumentos olvidados: El misterioso Aconcrytopfone y la organología histórica. Léxico de la música en español. Recuperado 14 de mayo de 2026 de https://leximus.hypotheses.org/588